Globi d'oro

Uno sguardo letterato ai seni più indimenticabili nella storia del cinema: 'Fast Times at Ridgemont High' e 'Day of the Jackal'

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Tempi veloci al Ridgemont High

di Chris Norris



Sorge dalle profondità come la Venere della San Fernando Valley: i capelli lisci luccicanti, l'acqua che gocciola dalle sue labbra sorridenti, gli occhi scuri scintillanti di malizia libidica. Poi, in una scena che garantirà per sempre un'aura erotica altrimenti incomprensibile ai Cars, la castagna new wave Moving in Stereo entra in gioco mentre Phoebe Cates inizia il suo pavoneggiamento rallentato a bordo piscina. E ragazzi, si muovono in stereo, quelle caratteristiche sessuali secondarie e impertinenti dell'adolescente Phoebe Cates, mentre - in un gesto mozzafiato - libera i suoi boccioli vivaci dal top del bikini rosso allacciato sul davanti per vibrare nella perfezione danzante del furtivo sogno sculacciata. Il colpo alla tetta sarebbe presto diventato il pezzo forte dell'epoca di Porky, ma non sarebbe mai stato utilizzato per un effetto narrativo così pesante. Qui, le sirene sono le protagoniste di una versione compressa del tragico arco narrativo dell'adolescente maschio: dalle altezze vertiginose della fantasia erotica alle desolate profondità dell'umiliazione sessuale, mentre l'elegante naiade delle immaginazioni di Reinhold entra in realtà su di lui frustando la sua immagine. Il canale di arte via cavo Bravo ha incluso questa scena nei suoi momenti più sexy nel film, in cui l'esperto modello Roshumba Williams ha spiegato utilmente: Nel mondo maschile, le tette sono enormi.



Il giorno dello sciacallo



di Marshall Sella

C'è una scuola di pensiero piuttosto grandiosa - diffusa, principalmente, da ex star del cinema tra i sessanta e i settanta - che è molto più sexy vedere meno che di più Dillo a qualche ragazzino di 11 anni e rideranno brutalmente, se non in realtà ti ha abbattuto. All'età di 11 anni avevo avuto la mia mente sconvolta da dozzine di playboy , ma dovevo ancora vedere il miracolo di una mammaria di celluloide. Verrebbe in Fred Zinnemann's Il giorno dello sciacallo . Il film segue un enigmatico assassino (Edward Fox) che cerca di uccidere Charles de Gaulle; c'è un indiscreto funzionario di gabinetto che chiacchiera con la sua amante (un'agente degli assassini) sui progressi della caccia allo sciacallo.



Durante la visione del film, mi sono divertito come un bambino di 11 anni. Fox era spietato e sofisticato; indossava travestimenti freddi e strangolava persone sgradevoli. Ha guidato un'Alfa Romeo e l'ha dipinta tra gli omicidi. Ha nascosto un fucile in una stampella. Quindi il mio piatto era pieno. Non avevo contato su un Big Moment legato al seno, ma ne ho ottenuto uno. Nella scena era notte. La padrona-talpa stava scivolando furtivamente fuori dal letto per fare una telefonata. Era qualcosa che avevo già visto, personaggi di film che usavano i telefoni. Ma poi accadde l'impensabile: il lenzuolo cadde. Era impossibile, ed era glorioso. Abbiamo visto areola, abbiamo visto... stava succedendo?... capezzolo. Poi lo abbiamo visto di nuovo. Questo è quello che i fratelli Lumière, anche loro francesi, avrebbero dovuto filmare con la loro primissima telecamera al posto del fottuto treno che entra in stazione. (Cosa possono aver pensato quei ragazzi? Un treno. Guarda il treno, ragazzino di 11 anni! Ecco che arriva il treno. Gesù.)

Sono abbastanza certo che le donne si tolgono i vestiti prima del 1973, anche se posso giudicare questo solo da fotografie di facile consultazione. In Jackal, ho visto improvvisamente una solida prova cinematografica che le donne erano disposte e in grado di andare in giro, persino di sgattaiolare in giro, senza vestiti. Miliardi di impulsi elettrici sono esplosi attraverso le sinapsi del mio cervello. Solo da quel momento, avrei potuto facilmente essere condannato a una vita di squallidi club, prostitute e una cupa e vertiginosa dipendenza sessuale. Quel seno, il seno di quella rossa, era proprio lì, disponibile per la parte profondamente spirituale di me che poteva fluttuare fuori dal mio corpo, come un'anima pura lascia la carne, quindi scoparla.