Joker è un film per chi vuole incolpare tutti gli altri El

Se c'è un cattivo nel nuovo film di Todd Phillips, Joker, è vagamente 'il ricco', ma in malafede.

Succede sempre allo stesso modo. Nel business dei fumetti di supereroi, con il suo ritmo estenuante in cui i libri con i personaggi più popolari come il Joker vengono pubblicati settimanalmente, gli eroi familiari cambiano di mano regolarmente. Nuovi team di scrittori/artisti reinterpretano continuamente i personaggi, amplificando le parti di storie di fantasia che piacciono loro, minimizzando o riscrivendo le parti che non gli piacciono. Di solito, quando una squadra assume uno dei personaggi più noti, come, ad esempio, Batman, c'è uno sforzo per non solo riprodurre i successi e raccontare immediatamente storie con i suoi cattivi più famosi. Provano qualcosa di nuovo, forse inventano un cattivo tutto loro, o tentano qualcosa di nuovo, come un giallo. Alla fine, quasi sempre crollano. Tutti hanno una storia di Joker in loro.

C'è una sorprendente quantità di malleabilità dietro il sorriso rictus di Joker. Una delle poche caratteristiche coerenti del personaggio è la sua mancanza di un'origine, un'idea con cui si gioca in Il Cavaliere Oscuro poiché la versione di Heath Ledger del clown malvagio attraversa diversi possibili retroscena, chiaramente inventandoli tutti. Questo rende Joker un cifrario: dagli un'origine o no, Joker è sempre e solo lì per dirci che dovremmo avere paura di qualcosa.



Nel nuovo di Todd Phillips Burlone , quella paura è presumibilmente società , e che cosa è diventato ( spoiler avanti ). Con una bella fotografia e una performance dolorosamente dedicata di Joaquin Phoenix, Burlone costruisce verso un momento in cui un uomo di nome Arthur Fleck si trasforma finalmente nel cattivo dei fumetti e diagnostica la cultura in diretta televisiva, confessando l'omicidio e dicendo al mondo che lui è ciò che si ottiene quando la civiltà crolla e gli emarginati vengono trascurati. Dice che vuole raccontare una barzelletta, e poi uccide un presentatore a tarda notte in diretta in onda. È un momento che vuole essere Rete . è a malapena Tosh.0 .



L'ironia di Burlone Il culmine è che la sua idea più interessante non ha nulla a che fare con il viaggio di Fleck per diventare Joker. Invece, è il filo conduttore del film su una guerra di classe che lentamente sobbolliva che finalmente ha iniziato a bollire. Il film di Gotham City di Phillips è sull'orlo di un crollo all'inizio del film, ha solo bisogno della minima spinta prima di precipitare nel caos.



Fleck fornisce inavvertitamente quella spinta a metà strada Burlone , quando lui, completamente truccato come un clown professionista, uccide accidentalmente due ricchi dipendenti della Wayne Enterprises per legittima difesa e uccide un terzo che cerca di scappare con una pistola che un collega gli ha dato per protezione. È un atto che dà ai malcontenti di Gotham una mascotte, il pagliaccio che ha ucciso i ricchi stronzi si incastrava bene con il modo in cui il gatto grasso più famoso di Gotham, Thomas Wayne, derise i manifestanti definendoli 'pagliacci'. Quando Fleck esce nei panni di Joker in onda, i clown sono scesi in strada in rivolta, pronti a mangiare i ricchi.

Joker è secondario al movimento intorno a lui. È incredibile quanto sia inessenziale per la cosa più importante che accade nel suo film. La guerra di classe non ha bisogno di lui, e il film che descrive quella guerra di classe non sembra interessato a capirla. Invece, fa di Arthur Fleck, un uomo delirante con una vaga malattia mentale, un portavoce che denuncia la fine della civiltà e un eccesso di negligenza istituzionale che lascia i diseredati senza altra scelta che la violenza. significativamente, Burlone non ha alcun interesse per nessun personaggio privato del diritto di voto oltre a Fleck e la rappresentazione superficiale e retrograda della sua malattia.



In effetti, Fleck spende molto di Burlone lavorando sotto gli occhi spenti dei diseredati, una piccola schiera di neri Gothamiti che svolgono lavori ingrati in lavori d'ufficio sottopagati, guidano i mezzi di trasporto di massa, vivono in progetti di edilizia abitativa. Non ci viene mai data alcuna visione della loro vita interiore; sono completamente omessi da Burlone la rappresentazione della lotta di classe. Invece, sono il simbolo dell'indifferenza della società, quando chiunque con mezzo dannato cervello riconoscerebbe che anche loro sono stati lasciati fuori al freddo.