La donna alla finestra è un capolavoro del campo

Il thriller di Netflix ampiamente stroncato è profondamente strano, artificiale ed eccessivo, ma questo è il punto.

Quasi tutto viene etichettato come campy al giorno d'oggi, da Ma al trailer di Venom: Che ci sia carneficina . Ma poiché il termine continua a essere sbandierato con poca considerazione della sua storia, per quanto soggettiva possa essere la definizione, lo fa? avere una storia, fin da Luigi XIV -raramente le persone considerano che il campo riguardi esplicitamente l'artificio. È stato annacquato per significare solo così brutto che è buono, ma il nuovo thriller di Joe Wright La donna alla finestra , ora in streaming su Netflix, contiene le chiavi per far rivivere il campo nell'era moderna.

Basato su bugiardo patologico Daniel Mallory's romanzo di suspense (scritto con lo pseudonimo di AJ Finn) il film riguarda la psicologa infantile e agorafobica Anna (Amy Adams) e la sua continua ossessione per i suoi nuovi vicini, i Russell: il patriarca e possibile abusatore Alistair (Gary Oldman), la madre leggermente maniacale Jane (Julianne Moore), e il loro figlio Ethan (Fred Hechinger), profondamente ferito. Quando, attraverso il suo ingombrante teleobiettivo, vede Jane assassinata, Anna cerca di capire cosa sia successo e fatica a fidarsi di chiunque nel processo, inclusa se stessa.



La donna alla finestra è invischiato nel tipo di suspense trash che catapultato ragazza andata e Piccole grandi bugie riuscire. Ma il regista Joe Wright ( Anna Karenina , Hanna ) consente al film di indossare la sua economicità sulle maniche, dirigendolo entro un pollice della sua vita. Wright prende tutti i ridicoli cliché: l'alcolismo! Narratori inaffidabili! Doppelgangers—del thriller aeroportuale e ne fa un pasto, ma li rende anche così bizzarri e inquietanti da diventare ironici.



Le interpretazioni di Amy Adams e Julianne Moore abbracciano una sorta di estremismo fuori dai binari che è scoraggiante ed evita una buona recitazione. Adams è grezzo e tagliente, alla fine si destabilizza in una pazzia spaventosa che è più di quanto un singolo film possa gestire. Mentre Anna lancia accuse contro Alistair, e parti della sua vita vengono scoperte, diventa stordita, i suoi occhi delirano, le lacrime le scendono sul viso mentre si distende in un drammatico monologo. È quasi come una performance drag, accentuando parti del personaggio (la sua natura selvaggia, la sua femminilità, il fatto che si è lanciata in uno dei numerosi thriller hitchcockiani che guarda tutto il tempo) fino a quando non diventano intenzionalmente caricaturistiche.



Altrove, Moore è nervoso, abrasivo e acido. Sono entrambi appariscenti, sdolcinati ed esagerati, una combinazione consapevole di più stili di recitazione di vari tipi di film (melodrammi, thriller erotici, ecc.). L'inautenticità delle loro esibizioni è in mostra, un chiaro segno del piacere dell'eccesso in cui spesso gioca il campo. (C'è anche un'interessante stranezza in termini di ossessione di Anna per Jane e il suo viaggio per dimostrare che la persona che potrebbe averla sostituita, interpretata da Jennifer Jason Leigh, è un falso. Un tranquillo erotismo esplode da tutto il voyeurismo di Anna.)

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Amy Adams in La donna alla finestra (2021)Per gentile concessione di Melinda Sue Gordon per Netflix